Hayal Perdesi — Cemal Şakar

Usta öykücü Cemal Şakar ın Hayalperdesi İz Yayıncılık Sanat Edebiyat serisi içindeki yerini aldı Hayalperdesi nin çoklu perspektifi okurunu aynalarla dolu bir galeriye hapsediyor Maruz kaldığınız etki hem yüksek bir bilincin hem de ağrılı bir kalbin anlatımlarıyla şekilleniyor Okurunun tamamlamasına imkân veren sahneler çaba gerektiren anlatı düzlemleriyle kurulan evren perdeye yansıyanlardan bazıları

Usta öykücü Cemal Şakar ın Hayalperdesi İz Yayıncılık Sanat Edebiyat serisi içindeki yerini aldı Hayalperdesi nin çoklu perspektifi okurunu aynalarla dolu bir galeriye hapsediyor Maruz kaldığınız etki hem yüksek bir bilincin hem de ağrılı bir kalbin anlatımlarıyla şekilleniyor Okurunun tamamlamasına imkân veren sahneler çaba gerektiren anlatı düzlemleriyle kurulan evren perdeye yansıyanlardan bazıları

Usta öykücü Cemal Şakar ın Hayalperdesi İz Yayıncılık Sanat Edebiyat serisi içindeki yerini aldı Hayalperdesi nin çoklu perspektifi okurunu aynalarla dolu bir galeriye hapsediyor Maruz kaldığınız etki hem yüksek bir bilincin hem de ağrılı bir kalbin anlatımlarıyla şekilleniyor Okurunun tamamlamasına imkân veren sahneler çaba gerektiren anlatı düzlemleriyle kurulan evren perdeye yansıyanlardan bazıları

Cemal Şakar ın öykülerinde anlatım tekniği olarak fantastik yapı rüya ve sesler dolayısıyla belirir Yol Düşleri nde şehre alışmak zorunda kalan bireyin öyküsünü anlatan Sır otel odasında kalan gencin garip bir sesin peşine düşmesini anlatır Nitekim aynı birey Ses öyküsünde rüya ve geçmişe dönüş fantastiğiyle aradığı sesle buluşur Sesin sahibi ölümün eşiğinde bulunan ve hikmetler söyleyen birisidir Ancak bu yapı tasavvufi metafizik sezgisel bir geçiştir ve rüya hâline denk gelişi fantastiğin bizim tanımladığımız kararsızlıkla yerleştirilecek biçiminin dışındadır diyor Ertan Örgen

Cemal Şakar ın öykülerinde anlatım tekniği olarak fantastik yapı rüya ve sesler dolayısıyla belirir Yol Düşleri nde şehre alışmak zorunda kalan bireyin öyküsünü anlatan Sır otel odasında kalan gencin garip bir sesin peşine düşmesini anlatır Nitekim aynı birey Ses öyküsünde rüya ve geçmişe dönüş fantastiğiyle aradığı sesle buluşur Sesin sahibi ölümün eşiğinde bulunan ve hikmetler söyleyen birisidir Ancak bu yapı tasavvufi metafizik sezgisel bir geçiştir ve rüya hâline denk gelişi fantastiğin bizim tanımladığımız kararsızlıkla yerleştirilecek biçiminin dışındadır diyor Ertan Örgen

Cemal Şakar ın öykülerinde anlatım tekniği olarak fantastik yapı rüya ve sesler dolayısıyla belirir Yol Düşleri nde şehre alışmak zorunda kalan bireyin öyküsünü anlatan Sır otel odasında kalan gencin garip bir sesin peşine düşmesini anlatır Nitekim aynı birey Ses öyküsünde rüya ve geçmişe dönüş fantastiğiyle aradığı sesle buluşur Sesin sahibi ölümün eşiğinde bulunan ve hikmetler söyleyen birisidir Ancak bu yapı tasavvufi metafizik sezgisel bir geçiştir ve rüya hâline denk gelişi fantastiğin bizim tanımladığımız kararsızlıkla yerleştirilecek biçiminin dışındadır diyor Ertan Örgen

Cemal Şakar ın öykülerinde anlatım tekniği olarak fantastik yapı rüya ve sesler dolayısıyla belirir Yol Düşleri nde şehre alışmak zorunda kalan bireyin öyküsünü anlatan Sır otel odasında kalan gencin garip bir sesin peşine düşmesini anlatır Nitekim aynı birey Ses öyküsünde rüya ve geçmişe dönüş fantastiğiyle aradığı sesle buluşur Sesin sahibi ölümün eşiğinde bulunan ve hikmetler söyleyen birisidir Ancak bu yapı tasavvufi metafizik sezgisel bir geçiştir ve rüya hâline denk gelişi fantastiğin bizim tanımladığımız kararsızlıkla yerleştirilecek biçiminin dışındadır diyor Ertan Örgen

Cemal Şakar ın öykülerinde anlatım tekniği olarak fantastik yapı rüya ve sesler dolayısıyla belirir Yol Düşleri nde şehre alışmak zorunda kalan bireyin öyküsünü anlatan Sır otel odasında kalan gencin garip bir sesin peşine düşmesini anlatır Nitekim aynı birey Ses öyküsünde rüya ve geçmişe dönüş fantastiğiyle aradığı sesle buluşur Sesin sahibi ölümün eşiğinde bulunan ve hikmetler söyleyen birisidir Ancak bu yapı tasavvufi metafizik sezgisel bir geçiştir ve rüya hâline denk gelişi fantastiğin bizim tanımladığımız kararsızlıkla yerleştirilecek biçiminin dışındadır diyor Ertan Örgen

Cemal Şakar ın öykülerinde anlatım tekniği olarak fantastik yapı rüya ve sesler dolayısıyla belirir Yol Düşleri nde şehre alışmak zorunda kalan bireyin öyküsünü anlatan Sır otel odasında kalan gencin garip bir sesin peşine düşmesini anlatır Nitekim aynı birey Ses öyküsünde rüya ve geçmişe dönüş fantastiğiyle aradığı sesle buluşur Sesin sahibi ölümün eşiğinde bulunan ve hikmetler söyleyen birisidir Ancak bu yapı tasavvufi metafizik sezgisel bir geçiştir ve rüya hâline denk gelişi fantastiğin bizim

Cemal Şakar ın öykülerinde anlatım tekniği olarak fantastik yapı rüya ve sesler dolayısıyla belirir Yol Düşleri nde şehre alışmak zorunda kalan bireyin öyküsünü anlatan Sır otel odasında kalan gencin garip bir sesin peşine düşmesini anlatır Nitekim aynı birey Ses öyküsünde rüya ve geçmişe dönüş fantastiğiyle aradığı sesle buluşur Sesin sahibi ölümün eşiğinde bulunan ve hikmetler söyleyen birisidir Ancak bu yapı tasavvufi metafizik sezgisel bir geçiştir ve rüya hâline denk gelişi fantastiğin bizim tanımladığımız kararsızlıkla yerleştirilecek biçiminin dışındadır diyor Ertan Örgen

Cemal Şakar ın öykülerinde anlatım tekniği olarak fantastik yapı rüya ve sesler dolayısıyla belirir Yol Düşleri nde şehre alışmak zorunda kalan bireyin öyküsünü anlatan Sır otel odasında kalan gencin garip bir sesin peşine düşmesini anlatır Nitekim aynı birey Ses öyküsünde rüya ve geçmişe dönüş fantastiğiyle aradığı sesle buluşur Sesin sahibi ölümün eşiğinde bulunan ve hikmetler söyleyen birisidir Ancak bu yapı tasavvufi metafizik sezgisel bir geçiştir ve rüya hâline denk gelişi fantastiğin bizim tanımladığımız kararsızlıkla yerleştirilecek biçiminin dışındadır diyor Ertan Örgen

Usta öykücü Cemal Şakar ın Hayalperdesi İz Yayıncılık Sanat Edebiyat serisi içindeki yerini aldı Hayalperdesi nin çoklu perspektifi okurunu aynalarla dolu bir galeriye hapsediyor Maruz kaldığınız etki hem yüksek bir bilincin hem de ağrılı bir kalbin anlatımlarıyla şekilleniyor Okurunun tamamlamasına imkân veren sahneler çaba gerektiren anlatı düzlemleriyle kurulan evren perdeye yansıyanlardan bazıları