Kamera Bakışı — Çerkes Karadağ

Banka Havale Hesapları Sipariş Takip İletişim Formu Giriş Yap Kaydol ANASAYFA ÖTEKİ YAYINEVİ YAZARLARIMIZ YAYINEVLERİ KATEGORİLER İLETİŞİM Anasayfa Sanat Mimarlık Fotoğraf ve Fotoğrafçılık Kamera Bakışı Ciltli Yaratıcı Fotoğraf Dizisi 2 Kamera Bakışı Ciltli Yaratıcı Fotoğraf Dizisi 2 Çerkes Karadağ Öteki Yayınevi Fotoğraf ve Fotoğrafçılık Öteki Yayınevi ISBN 9789755842677 Basım Tarihi 2016 05 Baskı 1 Sayfa Sayısı 272 Boyut 140x200 Kapak Ciltli Kağıt 2 Hamur Yayın Dili Türkçe Emeği Geçenler Grafiker Özgür Yurttaş Kameralar aracılığıyla hayata bir çerçeve çizmek hayatı bir kameranın gerçeklik ölçütleriyle tanımlamak demektir Günümüzde görüntü araçlarının yönlendirdiği fotoğrafçıların sayısal artışını gözönüne aldığımızda kameranın fotoğrafçı çoğunluk üzerinde ne kadar etkili bir hükümranlık oluşturduğu daha iyi anlaşılacaktır Kamera ve objektiflerin yarattığı illüzyonun insanları kendi büyülü atmosferine ne denli kolaylıkla kilitlediğini yaygınlaşan fotoğraftan anlamak pekala mümkündür Bu nedenle ço Devamını Oku 40 İndirim Liste Fiyatı 375 00 Kazancınız 150 00 225 00 Sepete Ekle Paylaş KURUMSAL Hakkımızda Bize Ulaşın Fiyat Listesi SÖZLEŞMELER Mesafeli Satış Sözleşmesi Gizlilik Sözleşmesi Kullanıcı Sözleşmesi Teslimat ve İade Çerez Politikasi HIZLI ERİŞİM Üye Ol Üye Giriş Sipariş Takip 2026 Öteki Yayınevi Her hakkı saklıdır Tasarım Uygulama ONSO Ödeme Yap İptal Ödeme Yap Bize Yazın Lütfen Giriş Yapın Üye Ol Giriş Yap Üye Olmadan Alışverişe Devam Et

Kameralar aracılığıyla hayata bir çerçeve çizmek hayatı bir kameranın gerçeklik ölçütleriyle tanımlamak demektir Günümüzde görüntü araçlarının yönlendirdiği fotoğrafçıların sayısal artışını gözönüne aldığımızda kameranın fotoğrafçı çoğunluk üzerinde ne kadar etkili bir hükümranlık oluşturduğu daha iyi anlaşılacaktır Kamera ve objektiflerin yarattığı illüzyonun insanları kendi büyülü atmosferine ne denli kolaylıkla kilitlediğini yaygınlaşan fotoğraftan anlamak pekala mümkündür Bu nedenle çok zaman gözün mü kameranın emrinde olduğu yoksa kameranın mı gözü yönlendirdiğini tayin etmede çelişkiye düşeriz Hatta kamera bakışının görünenleri tüm çıplaklığı ile yansıttığı gibi gerçekleri perdeleme veya üstünü örtüp gizlemede de aynı oranda taraflı bir bakış sergilediğini söyleyebiliriz Elbette kamera bakışı sorgulayıcı değil yorumsuz ve gerçeğe tutarlı bir nesnellikle bağlı olan mekanik bir bakıştır Kameranın görsel dünyanın gözü olarak iletişim devriminin belirleyici bir faktörü haline getirildiği 19 yy dan bu yana iletişim stratejileri gerçek veya gerçekdışı olduklarına bakılmaksızın tüm görüntüleri dolaşıma sokmaktan kaçınmamıştır Dolayısıyla görüntülerin anlamı bu yolla daha da çoğalmış insanların kafa karışıklığı da aynı ölçüde artmaya başlamıştır Aslında iletişim teknolojileri fotoğrafçının bakışını yönlendirmeci kamerayı da yalan üreten bir araç haline getirmekten kaçınmaz Çünkü kamera hayata bir çerçeve içinden bakmamıza yol açan bir aygıt olduğundan fotoğraflar sadece bakışımızı olumlamaz onun sınırlarını da tartışmalı yapar Yaratıcı Görüntü Dizisi nin 2 kitabı olan Kamera Bakışı kitabında Çerkes Karadağ tayin edici bakışın bir yönüyle zaman üreten bir bakış olduğunu vurgulamakta öte yandan tarihsel süreç içinde bir zaman kesitinin anlamlı göstergesi yapılan görüntünün aslında bizzat zamanı öğüten bir mekanizmaya nasıl dönüştürüldüğüne açıklık kazandırmaktadır

Kameralar aracılığıyla hayata bir çerçeve çizmek hayatı bir kameranın gerçeklik ölçütleriyle tanımlamak demektir Günümüzde görüntü araçlarının yönlendirdiği fotoğrafçıların sayısal artışını gözönüne aldığımızda kameranın fotoğrafçı çoğunluk üzerinde ne kadar etkili bir hükümranlık oluşturduğu daha iyi anlaşılacaktır Kamera ve objektiflerin yarattığı illüzyonun insanları kendi büyülü atmosferine ne denli kolaylıkla kilitlediğini yaygınlaşan fotoğraftan anlamak pekala mümkündür Bu nedenle çok zaman gözün mü kameranın emrinde olduğu yoksa kameranın mı gözü yönlendirdiğini tayin etmede çelişkiye düşeriz Hatta kamera bakışının görünenleri tüm çıplaklığı ile yansıttığı gibi gerçekleri perdeleme veya üstünü örtüp gizlemede de aynı oranda taraflı bir bakış sergilediğini söyleyebiliriz Elbette kamera bakışı sorgulayıcı değil yorumsuz ve gerçeğe tutarlı bir nesnellikle bağlı olan mekanik bir bakıştır Kameranın görsel dünyanın gözü olarak iletişim devriminin belirleyici bir faktörü haline getirildiği 19 yy dan bu yana iletişim stratejileri gerçek veya gerçekdışı olduklarına bakılmaksızın tüm görüntüleri dolaşıma sokmaktan kaçınmamıştır Dolayısıyla görüntülerin anlamı bu yolla daha da çoğalmış insanların kafa karışıklığı da aynı ölçüde artmaya başlamıştır Aslında iletişim teknolojileri fotoğrafçının bakışını yönlendirmeci kamerayı da yalan üreten bir araç haline getirmekten kaçınmaz Çünkü kamera hayata bir çerçeve içinden bakmamıza yol açan bir aygıt olduğundan fotoğraflar sadece bakışımızı olumlamaz onun sınırlarını da tartışmalı yapar Yaratıcı Görüntü Dizisi nin 2 kitabı olan Kamera Bakışı kitabında Çerkes Karadağ tayin edici bakışın bir yönüyle zaman üreten bir bakış olduğunu vurgulamakta öte yandan tarihsel süreç içinde bir zaman kesitinin anlamlı göstergesi yapılan görüntünün aslında bizzat zamanı öğüten bir mekanizmaya nasıl dönüştürüldüğüne açıklık kazandırmaktadır

Fotoğrafı bir anlamda hem 19 yy ın bir sözcüsü hem de günümüzde popüler kültürün bir suç ortağı veya işbirlikçisi gibi görebiliriz Nitekim görüntüler 19 yy boyunca toplumların gerçeklik huzur ve refah mücadelesine eşlik ederken bir yönüyle düşünsel aydınlanmanın sosyalleşme ve demokrasi kültürünün benimsenmesinde de etkin bir rol üstlenmiştir Keşfedildiği dönemde görüntülerin güvenilir bir kanıt yarattığına dahası kesinleştiren ve ikna eden bir nesnellik sergilediğine inanılıyordu Bu bakımdan fotoğrafların kaynaklık ettiği yeni görme biçimi radikal devrimci ve modernist bir gerçeklik anlayışını yaygınlaştırarak 19 yy da sanat ve politika ve özgünlükle özgürlük arasında güçlü köprüler kuran bir özgüven patlamasına yol açmıştır Bugün fotoğrafın bir tekno estetiğe yani tekniğe mahkum ortalama bir estetik bakışın egemen olduğu yaygın beğeniye dayanak yapılan bir eğilime doğru hızla itildiğine tanık oluyoruz Fotoğrafçıyı yaratıcı özgüvenden kopararak teknik ve sanal bilimciliğe göbekten bağlı uygulayıcı haline getiren bu tarz bir estetik dayatmacılığı iyi anlamamız lazımdır Tekno estetiğin bu boyutuyla yaratıcılığa sanatsal dile görme biçimimize ve ayrıştırıcı bir bakış açısına katkıda mı bulunacağı yoksa fotoğrafa egemen kılınan ve ışıltılı illüzyon yaratan görselliğini mi öne çıkaracağını yeniden sorgulamakta yarar vardır Yaratıcı Görüntü Dizisi nin 3 Kitabı olan Fotoğrafın Yüzyılı kitabında Çerkes Karadağ görüntülerin evrim geçirirken aynı zamanda nasıl bir zihniyet dönüşümüne yol açtığını dikkatimize sunuyor Fotoğrafların başta görme olmak üzere zihnin işleyiş ve kavrayışına ve insanlar ile nesneler arasında geliştirilen güçlü uyumun varlığına bir açıklık getirdiğini mercek altına alıyor Sosyal paylaşım ortamının yol açtığı provokatif görselliğin bir gösteri toplumunun yaratılmasına yol açmakla kalmayıp bireyleri sorgulamadan alımlayan bir kimliğe nasıl soktuğuna açıklık getiriyor Tanıtım Bülteninden Sayfa Sayısı 272Baskı Yılı 2016Dili TürkçeYayınevi Öteki Yayınevi

Kameralar aracılığıyla hayata bir çerçeve çizmek hayatı bir kameranın gerçeklik ölçütleriyle tanımlamak demektir Günümüzde görüntü araçlarının yönlendirdiği fotoğrafçıların sayısal artışını gözönüne aldığımızda kameranın fotoğrafçı çoğunluk üzerinde ne kadar etkili bir hükümranlık oluşturduğu daha iyi anlaşılacaktır Kamera ve objektiflerin yarattığı illüzyonun insanları kendi büyülü atmosferine ne denli kolaylıkla kilitlediğini yaygınlaşan fotoğraftan anlamak pekala mümkündür Bu nedenle çok zaman gözün mü kameranın emrinde olduğu yoksa kameranın mı gözü yönlendirdiğini tayin etmede çelişkiye düşeriz Hatta kamera bakışının görünenleri tüm çıplaklığı ile yansıttığı gibi gerçekleri perdeleme veya üstünü örtüp gizlemede de aynı oranda taraflı bir bakış sergilediğini söyleyebiliriz Elbette kamera bakışı sorgulayıcı değil yorumsuz ve gerçeğe tutarlı bir nesnellikle bağlı olan mekanik bir bakıştır Kameranın görsel dünyanın gözü olarak iletişim devriminin belirleyici bir faktörü haline getirildiği 19 yy dan bu yana iletişim stratejileri gerçek veya gerçekdışı olduklarına bakılmaksızın tüm görüntüleri dolaşıma sokmaktan kaçınmamıştır Dolayısıyla görüntülerin anlamı bu yolla daha da çoğalmış insanların kafa karışıklığı da aynı ölçüde artmaya başlamıştır Aslında iletişim teknolojileri fotoğrafçının bakışını yönlendirmeci kamerayı da yalan üreten bir araç haline getirmekten kaçınmaz Çünkü kamera hayata bir çerçeve içinden bakmamıza yol açan bir aygıt olduğundan fotoğraflar sadece bakışımızı olumlamaz onun sınırlarını da tartışmalı yapar Yaratıcı Görüntü Dizisi nin 2 kitabı olan Kamera Bakışı kitabında Çerkes Karadağ tayin edici bakışın bir yönüyle zaman üreten bir bakış olduğunu vurgulamakta öte yandan tarihsel süreç içinde bir zaman kesitinin anlamlı göstergesi yapılan görüntünün aslında bizzat zamanı öğüten bir mekanizmaya nasıl dönüştürüldüğüne açıklık kazandırmaktadır

img src https s3 eu west 1 amazonaws com dia kitadagitim ckeditor_assets pictures 53 content_1_original_original jpg alt height 15 width 15 font size 1 color white font img

Kameralar aracılığıyla hayata bir çerçeve çizmek hayatı bir kameranın gerçeklik ölçütleriyle tanımlamak demektir Günümüzde görüntü araçlarının yönlendirdiği fotoğrafçıların sayısal artışını gözönüne aldığımızda kameranın fotoğrafçı çoğunluk üzerinde ne kadar etkili bir hükümranlık oluşturduğu daha iyi anlaşılacaktır Kamera ve objektiflerin yarattığı illüzyonun insanları kendi büyülü atmosferine ne denli kolaylıkla kilitlediğini yaygınlaşan fotoğraftan anlamak pekala mümkündür Bu nedenle çok zaman gözün mü kameranın emrinde olduğu yoksa kameranın mı gözü yönlendirdiğini tayin etmede çelişkiye düşeriz Hatta kamera bakışının görünenleri tüm çıplaklığı ile yansıttığı gibi gerçekleri perdeleme veya üstünü örtüp gizlemede de aynı oranda taraflı bir bakış sergilediğini söyleyebiliriz Elbette kamera bakışı sorgulayıcı değil yorumsuz ve gerçeğe tutarlı bir nesnellikle bağlı olan mekanik bir bakıştır Kameranın görsel dünyanın gözü olarak iletişim devriminin belirleyici bir faktörü haline getirildiği 19 yy dan bu yana iletişim stratejileri gerçek veya gerçekdışı olduklarına bakılmaksızın tüm görüntüleri dolaşıma sokmaktan kaçınmamıştır Dolayısıyla görüntülerin anlamı bu yolla daha da çoğalmış insanların kafa karışıklığı da aynı ölçüde artmaya başlamıştır Aslında iletişim teknolojileri fotoğrafçının bakışını yönlendirmeci kamerayı da yalan üreten bir araç haline getirmekten kaçınmaz Çünkü kamera hayata bir çerçeve içinden bakmamıza yol açan bir aygıt olduğundan fotoğraflar sadece bakışımızı olumlamaz onun sınırlarını da tartışmalı yapar Yaratıcı Görüntü Dizisi nin 2 kitabı olan Kamera Bakışı kitabında Çerkes Karadağ tayin edici bakışın bir yönüyle zaman üreten bir bakış olduğunu vurgulamakta öte yandan tarihsel süreç içinde bir zaman kesitinin anlamlı göstergesi yapılan görüntünün aslında bizzat zamanı öğüten bir mekanizmaya nasıl dönüştürüldüğüne açıklık kazandırmaktadır