Kör Alan ve Dekadrajlar — Pascal Bonitzer

Pascal Bonitzer in Kör Alan ve Dekadrajlar başlıklarını taşıyan iki kitabını bu Metis edisyonunda biraraya getirdik Sinemanın gerçeklik ile ilişkisini sorgulayan Kör Alan da dorukları temsil eden kimi isimlerle karşılaşıyoruz Lumière Griffith Ayzenştayn Bazin Rossellini Hitchcock Godard Bu doruklar kimi zaman gerçekliğin montaj ve sinematografik planların müdahalesiyle parçalanması kimi zaman da gerçekliğe duyulan şüpheli bir saygı biçiminde ortaya çıkıyor Hitchcock a özgü suspense in sinema tarihi içindeki belirleyici önemi video yüzeyinin sinemadan farkları yakın plan alan derinliği ve alan dışının özel işlevleri gerçeklikle ilişkide bu işlevlerin anlamı ve modern sinemanın giderek mutlak anlamda bir gerçekçi olmama özelliği kazanışı konu ediliyor Çerçeve ve çerçevelemenin hem sinemada hem resim sanatındaki işlevlerini ve kullanımını inceleyen Dekadrajlar ise sinema ve resim arasındaki örtük fazla irdelenmemiş ilişkiyi sorguluyor Kitapta sınanan iki saptama var İlki resmin modernliğin onu moleküler öğelere lekeye çizgiye renge biçime indirgemek yolunda yaptığı her şey bir yana dram sanatı ile sahneye koyma ile bağını hâlâ koparmamış olduğu yani resmin dramatik bir sanat olduğu İkincisi Godard ve Antonioni de belirginleştiği gibi sinemanın sanayinin onu mahkûm etmeye çalıştığı anlatısal dramatik kaderi aşma yönünde resmin en son moleküler bileşenlerine soyutlamalarına ulaşma yönünde güçlü bir arzu duyduğu Kör Alan ve Dekadrajlar arka planında sürekli temel bazı felsefi problemlerin varlığını hissettirdiği bir kitap Sinema ve resme sanatsal biçim vermenin sorunlarına ve görme ye ilgi duyan okurlarımızın kitabı ilgiyle karşılayacaklarını umuyoruz Tanıtım Bülteninden

Pascal Bonitzer in Kör Alan ve Dekadrajlar başlıklarını taşıyan iki kitabını bu Metis edisyonunda biraraya getirdik Sinemanın gerçeklik ile ilişkisini sorgulayan Kör Alan da dorukları temsil eden kimi isimlerle karşılaşıyoruz Lumière Griffith Ayzenştayn Bazin Rossellini Hitchcock Godard Bu doruklar kimi zaman gerçekliğin montaj ve sinematografik planların müdahalesiyle parçalanması kimi zaman da gerçekliğe duyulan şüpheli bir saygı biçiminde ortaya çıkıyor Hitchcock a özgü suspense in sinema tarihi içindeki belirleyici önemi video yüzeyinin sinemadan farkları yakın plan alan derinliği ve alan dışının özel işlevleri gerçeklikle ilişkide bu işlevlerin anlamı ve modern sinemanın giderek mutlak anlamda bir gerçekçi olmama özelliği kazanışı konu ediliyor Çerçeve ve çerçevelemenin hem sinemada hem resim sanatındaki işlevlerini ve kullanımını inceleyen Dekadrajlar ise sinema ve resim arasındaki örtük fazla irdelenmemiş ilişkiyi sorguluyor Kitapta sınanan iki saptama var İlki resmin modernliğin onu moleküler öğelere lekeye çizgiye renge biçime indirgemek yolunda yaptığı her şey bir yana dram sanatı ile sahneye koyma ile bağını hâlâ koparmamış olduğu yani resmin dramatik bir sanat olduğu İkincisi Godard ve Antonioni de belirginleştiği gibi sinemanın sanayinin onu mahkûm etmeye çalıştığı anlatısal dramatik kaderi aşma yönünde resmin en son moleküler bileşenlerine soyutlamalarına ulaşma yönünde güçlü bir arzu duyduğu Kör Alan ve Dekadrajlar arka planında sürekli temel bazı felsefi problemlerin varlığını hissettirdiği bir kitap Sinema ve resme sanatsal biçim vermenin sorunlarına ve görme ye ilgi duyan okurlarımızın kitabı ilgiyle karşılayacaklarını umuyoruz Tanıtım Bülteninden

Pascal Bonitzer in Kör Alan ve Dekadrajlar başlıklarını taşıyan iki kitabını bu Metis edisyonunda biraraya getirdik Sinemanın gerçeklik ile ilişkisini sorgulayan Kör Alan da dorukları temsil eden kimi isimlerle karşılaşıyoruz Lumière Griffith Ayzenştayn Bazin Rossellini Hitchcock Godard Bu doruklar kimi zaman gerçekliğin montaj ve sinematografik planların müdahalesiyle parçalanması kimi zaman da gerçekliğe duyulan şüpheli bir saygı biçiminde ortaya çıkıyor Hitchcock a özgü suspense in sinema tarihi içindeki belirleyici önemi video yüzeyinin sinemadan farkları yakın plan alan derinliği ve alan dışının özel işlevleri gerçeklikle ilişkide bu işlevlerin anlamı ve modern sinemanın giderek mutlak anlamda bir gerçekçi olmama özelliği kazanışı konu ediliyor Çerçeve ve çerçevelemenin hem sinemada hem resim sanatındaki işlevlerini ve kullanımını inceleyen Dekadrajlar ise sinema ve resim arasındaki örtük fazla irdelenmemiş ilişkiyi sorguluyor Kitapta sınanan iki saptama var İlki resmin modernliğin onu moleküler öğelere lekeye çizgiye renge biçime indirgemek yolunda yaptığı her şey bir yana dram sanatı ile sahneye koyma ile bağını hâlâ koparmamış olduğu yani resmin dramatik bir sanat olduğu İkincisi Godard ve Antonioni de belirginleştiği gibi sinemanın sanayinin onu mahkûm etmeye çalıştığı anlatısal dramatik kaderi aşma yönünde resmin en son moleküler bileşenlerine soyutlamalarına ulaşma yönünde güçlü bir arzu duyduğu Kör Alan ve Dekadrajlar arka planında sürekli temel bazı felsefi problemlerin varlığını hissettirdiği bir kitap Sinema ve resme sanatsal biçim vermenin sorunlarına ve görme ye ilgi duyan okurlarımızın kitabı ilgiyle karşılayacaklarını umuyoruz

Pascal Bonitzer tarafından kaleme alınan Kör Alan ve Dekadrajlar Metis Yayınları eseri olarak okurlarla buluşuyor Kör Alan ve Dekadrajlar Pascal Bonitzer Kitap Özeti Pascal Bonitzer in Kör Alanve Dekadrajlar başlıklarını taşıyan iki kitabını bu Metis edisyonunda biraraya getirdik Sinemanın gerçeklik ile ilişkisini sorgulayan Kör Alanda dorukları temsil eden kimi isimlerle karşılaşıyoruz Lumière Griffith Ayzenştayn Bazin Rossellini Hitchcock Godard Bu doruklar kimi zaman gerçekliğin montaj ve sinematografik planların müdahalesiyle parçalanması kimi zaman da gerçekliğe duyulan şüpheli bir saygı biçiminde ortaya çıkıyor Hitchcock a özgü suspense in sinema tarihi içindeki belirleyici önemi video yüzeyinin sinemadan farkları yakın plan alan derinliği ve alan dışının özel işlevleri gerçeklikle ilişkide bu işlevlerin anlamı ve modern sinemanın giderek mutlak anlamda bir gerçekçi olmama özelliği kazanışı konu ediliyor Çerçeve ve çerçevelemenin hem sinemada hem resim sanatındaki işlevlerini ve kullanımını inceleyen Dekadrajlar ise sinema ve resim arasındaki örtük fazla irdelenmemiş ilişkiyi sorguluyor Kitapta sınanan iki saptama var İlki resmin modernliğin onu moleküler öğelere lekeye çizgiye renge biçime indirgemek yolunda yaptığı her şey bir yana dram sanatı ile sahneye koyma ile bağını hâlâ koparmamış olduğu yani resmin dramatik bir sanat olduğu İkincisi Godard ve Antonioni de belirginleştiği gibi sinemanın sanayinin onu mahkûm etmeye çalıştığı anlatısal dramatik kaderi aşma yönünde resmin en son moleküler bileşenlerine soyutlamalarına ulaşma yönünde güçlü bir arzu duyduğu Kör Alan ve Dekadrajlar arka planında sürekli temel bazı felsefi problemlerin varlığını hissettirdiği bir kitap Sinema ve resme sanatsal biçim vermenin sorunlarına ve görme ye ilgi duyan okurlarımızın kitabı ilgiyle karşılayacaklarını umuyoruz Yayınevi Metis Yayınları Yazar Pascal Bonitzer Sayfa 206 Sayfa Kağıt 2 Hamur Boyut 13 00x19 50 cm Basım Yılı Ekim 2011 Barkod 9789753425841 Kategori Fotoğraf Sinema Tiyatro Resim

Pascal Bonitzer in Kör Alan ve Dekadrajlar başlıklarını taşıyan iki kitabını bu Metis edisyonunda biraraya getirdik Sinemanın gerçeklik ile ilişkisini sorgulayan Kör Alan da dorukları temsil eden kimi isimlerle karşılaşıyoruz Lumière Griffith Ayzenştayn Bazin Rossellini Hitchcock Godard Bu doruklar kimi zaman gerçekliğin montaj ve sinematografik planların müdahalesiyle parçalanması kimi zaman da gerçekliğe duyulan şüpheli bir saygı biçiminde ortaya çıkıyor Hitchcock a özgü suspense in sinema tarihi içindeki belirleyici önemi video yüzeyinin sinemadan farkları yakın plan alan derinliği ve alan dışının özel işlevleri gerçeklikle ilişkide bu işlevlerin anlamı ve modern sinemanın giderek mutlak anlamda bir gerçekçi olmama özelliği kazanışı konu ediliyor Çerçeve ve çerçevelemenin hem sinemada hem resim sanatındaki işlevlerini ve kullanımını inceleyen Dekadrajlar ise sinema ve resim arasındaki örtük fazla irdelenmemiş ilişkiyi sorguluyor Kitapta sınanan iki saptama var İlki resmin modernliğin onu moleküler öğelere lekeye çizgiye renge biçime indirgemek yolunda yaptığı her şey bir yana dram sanatı ile sahneye koyma ile bağını hâlâ koparmamış olduğu yani resmin dramatik bir sanat olduğu İkincisi Godard ve Antonioni de belirginleştiği gibi sinemanın sanayinin onu mahkûm etmeye çalıştığı anlatısal dramatik kaderi aşma yönünde resmin en son moleküler bileşenlerine soyutlamalarına ulaşma yönünde güçlü bir arzu duyduğu Kör Alan ve Dekadrajlar arka planında sürekli temel bazı felsefi problemlerin varlığını hissettirdiği bir kitap Sinema ve resme sanatsal biçim vermenin sorunlarına ve görme ye ilgi duyan okurlarımızın kitabı ilgiyle karşılayacaklarını umuyoruz

Pascal Bonitzer in Kör Alan ve Dekadrajlar başlıklarını taşıyan iki kitabını bu Metis edisyonunda biraraya getirdik Sinemanın gerçeklik ile ilişkisini sorgulayan Kör Alan da dorukları temsil eden kimi isimlerle karşılaşıyoruz Lumière Griffith Ayzenştayn Bazin Rossellini Hitchcock Godard Bu doruklar kimi zaman gerçekliğin montaj ve sinematografik planların müdahalesiyle parçalanması kimi zaman da gerçekliğe duyulan şüpheli bir saygı biçiminde ortaya çıkıyor Hitchcock a özgü suspense in sinema tarihi içindeki belirleyici önemi video yüzeyinin sinemadan farkları yakın plan alan derinliği ve alan dışının özel işlevleri gerçeklikle ilişkide bu işlevlerin anlamı ve modern sinemanın giderek mutlak anlamda bir gerçekçi olmama özelliği kazanışı konu ediliyor Çerçeve ve çerçevelemenin hem sinemada hem resim sanatındaki işlevlerini ve kullanımını inceleyen Dekadrajlar ise sinema ve resim arasındaki örtük fazla irdelenmemiş ilişkiyi sorguluyor Kitapta sınanan iki saptama var İlki resmin modernliğin onu moleküler öğelere lekeye çizgiye renge biçime indirgemek yolunda yaptığı her şey bir yana dram sanatı ile sahneye koyma ile bağını hâlâ koparmamış olduğu yani resmin dramatik bir sanat olduğu İkincisi Godard ve Antonioni de belirginleştiği gibi sinemanın sanayinin onu mahkûm etmeye çalıştığı anlatısal dramatik kaderi aşma yönünde resmin en son moleküler bileşenlerine soyutlamalarına ulaşma yönünde güçlü bir arzu duyduğu Kör Alan ve Dekadrajlar arka planında sürekli temel bazı felsefi problemlerin varlığını hissettirdiği bir kitap Sinema ve resme sanatsal biçim vermenin sorunlarına ve görme ye ilgi duyan okurlarımızın kitabı ilgiyle karşılayacaklarını umuyoruz Yayınevi METİS YAYINLARI Yazar PASCAL BONİTZER

Pascal Bonitzer in Kör Alan ve Dekadrajlar başlıklarını taşıyan iki kitabı bu kitapta nı birarada Sinemanın gerçeklik ile ilişkisini sorgulayan Kör Alan da dorukları temsil eden kimi isimlerle karşılaşıyoruz Lumière Griffith Eisenstein Bazin Rossellini Hitchcock Godard Bu doruklar kimi zaman gerçekliğin montaj ve sinematografik planların müdahalesiyle parçalanması kimi zaman da gerçekliğe duyulan şüpheli bir saygı biçiminde ortaya çıkıyor Hitchcock a özgü Suspense in sinema tarihi içindeki belirleyici önemi video yüzeyinin sinemadan farkları yakın plan alan derinliği ve alan dışının özel işlevleri gerçeklikle ilişkide bu işlevlerin anlamı ve modern sinemanın giderek mutlak anlamda bir gerçekçi olmama özelliği kazanışı konu ediliyor Çerçeve ve çerçevelemenin hem sinemada hem resim sanatındaki işlevlerini ve kullanımını inceleyen Dekadrajlar ise sinema ve resim arasındaki örtük fazla irdelenmemiş ilişkiyi sorguluyor Kitapta sınanan iki saptama var İlki resmin modernliğin onu moleküler öğelere lekeye çizgiye renge biçime indirgemek yolunda yaptığı her şey bir yana dram sanatı ile sahneye koyma ile bağını hâlâ koparmamış olduğu yani resmin dramatik bir sanat olduğu İkincisi Godard ve Antonioni de belirginleştiği gibi sinemanın sanayinin onu mahkûm etmeye çalıştığı anlatısal dramatik kaderi aşma yönünde resmin en son moleküler bileşenlerine soyutlamalarına ulaşma yönünde güçlü bir arzu duyduğu Kör Alan ve Dekadrajlar arka planında sürekli temel bazı felsefi problemlerin varlığını hissettirdiği bir kitap Sinema ve resme sanatsal biçim vermenin sorunlarına ve görme ye ilgi duyan okurlarımızın kitabı ilgiyle karşılayacaklarını umuyoruz

Pascal Bonitzer in Kör Alan ve Dekadrajlar başlıklarını taşıyan iki kitabını bu Metis edisyonunda biraraya getirdik Sinemanın gerçeklik ile ilişkisini sorgulayan Kör Alan da dorukları temsil eden kimi isimlerle karşılaşıyoruz Lumière Griffith Ayzenştayn Bazin Rossellini Hitchcock Godard Bu doruklar kimi zaman gerçekliğin montaj ve sinematografik planların müdahalesiyle parçalanması kimi zaman da gerçekliğe duyulan şüpheli bir saygı biçiminde ortaya çıkıyor Hitchcock a özgü suspense in sinema tarihi içindeki belirleyici önemi video yüzeyinin sinemadan farkları yakın plan alan derinliği ve alan dışının özel işlevleri gerçeklikle ilişkide bu işlevlerin anlamı ve modern sinemanın giderek mutlak anlamda bir gerçekçi olmama özelliği kazanışı konu ediliyor Kör Alan için giriş yazısı s 11 14 Roald Dahl ın güzel bir hikâyesi var 1 Bir çocuk büyük bir halıdaki renklerin ve motiflerin büyüsüne kapılarak kaydırak oyunuyla Rus ruleti arası tuhaf ve tehlikeli bir maceraya atılıyor Halının yüzeyini bir uçtan bir uca kat etmesi gerekmektedir ama kızgın korlar demek olan kırmızı motiflere ve zehirli yılanlar demek olan siyah motiflere basmadan Yalnızca eşitsiz aralıklarla serpiştirilmiş sarı motiflere basmak serbesttir Dekadrajlar için giriş yazısı s 111 113 Dekadrajların amacı Vincent Van Gogh un Fırtınalı Hayatı Minelli gibi biyografik yapıntılarda Resnais nin Van Gogh u gibi eğitici belgesellerde ya da daha istisnai olarak Clouzot nun Le Mystère Picasso su gibi olay belgesel lerde farklı biçimlerde görülen şeyi yani sinemayla resmin dolaysız karşılaşmasını sorgulamak değil Burada sinema ve resim arasındaki daha örtük daha değişken ve daha gizli bir ilişkiyi aydınlatmak istiyoruz Sinemanın resim tarafından farklı biçimde ele alınan bazı sanatsal sorunlarla karşılaştığını resmin değişik biçimde işlediği bazı etkileri kendi amaçları doğrultusunda kullandığını düşünüyoruz Tablonun hareketsiz sinematografik imgenin hareketli olması sinemayı zorunlu olarak resimden koparmaz çünkü sinema da kendi tarzında hareketsiz görüntüyü kullanır resmin hareketi kullanmasında olduğu gibi Fırat Yücel Kör Alan ve Dekadrajlar Altyazı Dergisi Ocak 2007 Uzun bir süre Yeni Dalga yla birlikte anılan ünlü Fransız sinema dergisi Chaiers du Cinema nın editörlüğünü yapan Pascal Bonitzer in 1982 ve 1985 tarihlerinde Kör Alan ve Dekadrajlar başlıkları altında yazdığı kitapları bir araya getiren Kör Alan ve Dekadrajlar etkileyici analizlerle bizi sinemanın başlangıcından Hitchcock a Bresson dan Godard a uzanan bir yolculuğa çıkarıyor Bonitzer yakın plan kullanımı gibi ilk bakışta daha çok teknik bir meseleymiş gibi gözüken anlatım öğelerini olağanüstü gözlemleriyle ölüm gerçeğinin film dünyasına dahil oluşu gibi felsefi konularla ilişkilendirebiliyor Tüm bu meseleleri tarihsel bir bakış açısıyla ele alıyor Örneğin Lumiere filmlerinin masum gerçekçiliği ve 20 yüzyıl başlarındaki cazibe sineması cinema of attractions örnekleriyle Hitchcock suspense ini karşı karşıya getiriyor ve tüm bu farklı yaklaşımların aslında nasıl da birbirlerini beslediğini gözler önüne seriyor Bonitzer in penceresinden sinema tarihi nde dolaşırken Lumiereler olmadan Hitchcock un da olamayacağının farkına varıyoruz Özellikle Hitchcock sinemasında sıradanlığın nasıl da tekinsizliğe dönüştürüldüğünü anlattığı kısımlarda Bonitzer sürükleyici bir edebi metin yoğunluğu yakalıyor Her satırında büyük bir sinema tutkusu nun izlerini görebileceğiniz hem analitik hem de şiirsel bir kitap okumak istiyorsanız Kör Alan ve Dekadrajlar ı mutlaka