Politik Film — Mike Wayne

Üçüncü Sinema Üçüncü Dünya da ortaya çıkmış olsa da coğrafyayla değil sosyalist perspektifle tanımlanan bir sinemadır O toplumsal ve kültürel özgürleşmenin sineması politikadan çok daha fazlasıyla ilgili olan politik bir sinemadır Mike Wayne bu kitabında Birinci Sinema egemen ana akım sinema İkinci Sinema sanat yönetmen sineması ile Üçüncü Sinema yı tanımlar karşılaştırır ve birbirleriyle ilişkilerini ve birbirlerinden farklılıklarını titizlikle ortaya koyar Cezayir Savaşı filmi üzerinden bu üç kategoriyi tartışan yazar Spielberg in Amistad ı Alea nın Son Akşam Yemeği Sembene nin Camp de Thiaroye si üzerinden de tarihi sunabilmenin önemini inceler Birinci Sinema ve Üçüncü Sinema nın malzeme kullanımı yönünden birbirlerine yaklaştıkları halde malzemeyi işleyişlerindeki farklılaşmayı Costa Gavras ın Kayıp filmi ve Patricio Guzman ın Şili nin Savaşı arasında yaptığı karşılaştırma ile ortaya çıkaran Mike Wayne sinemadaki isyancı haydut eşkıya figürü aracılığıyla da İkinci Sinema ile Üçüncü Sinema arasındaki diyalektiği inceler Bu noktada Türkiye den Eşkıya Hindistan dan Haydutlar Kraliçesi ve İrlanda dan General filmleri aracılığıyla haydut figürünün bireyselliğini gözler önüne serer Walter Benjamin Eric Hobsbawm E P Thompson Solanas ve Getino nun ışığında Üçüncü Sinema ile onun çağdaş ürünleri arasındaki zamansal diyalektiği inceleyen Üçüncü Sinema nın gücünü ve sınırlarını anlamak için onu kendi ulusal ve tarihsel bağlamı içine yerleştiren yazar toplumsal ve kültürel dönüşümün yalnızca filmlerin yapılmasıyla değil doğru algılanmasıyla da gerçekleşeceğini vurgular

Üçüncü Sinema Üçüncü Dünya da ortaya çıkmış olsa da coğrafyayla değil sosyalist perspektifle tanımlanan bir sinemadır O toplumsal ve kültürel özgürleşmenin sineması politikadan çok daha fazlasıyla ilgili olan politik bir sinemadır Mike Wayne bu kitabında Birinci Sinema egemen ana akım sinema İkinci Sinema sanat yönetmen sineması ile Üçüncü Sinema yı tanımlar karşılaştırır ve birbirleriyle ilişkilerini ve birbirlerinden farklılıklarını titizlikle ortaya koyar Cezayir Savaşı filmi üzerinden bu üç kategoriyi tartışan yazar Spielberg in Amistad ı Alea nın Son Akşam Yemeği Sembene nin Camp de Thiaroye si üzerinden de tarihi sunabilmenin önemini inceler Birinci Sinema ve Üçüncü Sinema nın malzeme kullanımı yönünden birbirlerine yaklaştıkları halde malzemeyi işleyişlerindeki farklılaşmayı Costa Gavras ın Kayıp filmi ve Patricio Guzman ın Şili nin Savaşı arasında yaptığı karşılaştırma ile ortaya çıkaran Mike Wayne sinemadaki isyancı haydut eşkıya figürü aracılığıyla da İkinci Sinema ile Üçüncü Sinema arasındaki diyalektiği inceler Bu noktada Türkiye den Eşkıya Hindistan dan Haydutlar Kraliçesi ve İrlanda dan General filmleri aracılığıyla haydut figürünün bireyselliğini gözler önüne serer Walter Benjamin Eric Hobsbawm E P Thompson Solanas ve Getino nun ışığında Üçüncü Sinema ile onun çağdaş ürünleri arasındaki zamansal diyalektiği inceleyen Üçüncü Sinema nın gücünü ve sınırlarını anlamak için onu kendi ulusal ve tarihsel bağlamı içine yerleştiren yazar toplumsal ve kültürel dönüşümün yalnızca filmlerin yapılmasıyla değil doğru algılanmasıyla da gerçekleşeceğini vurgular arka kapak

Üçüncü Sinema Üçüncü Dünya da ortaya çıkmış olsa da coğrafyayla değil sosyalist perspektifle tanımlanan bir sinemadır O toplumsal ve kültürel özgürleşmenin sineması politikadan çok daha fazlasıyla ilgili olan politik bir sinemadır Mike Wayne bu kitabında Birinci Sinema egemen ana akım sinema İkinci Sinema sanat yönetmen sineması ile Üçüncü Sinema yı tanımlar karşılaştırır ve birbirleriyle ilişkilerini ve birbirlerinden farklılıklarını titizlikle ortaya koyar Cezayir Savaşı filmi üzerinden bu üç kategoriyi tartışan yazar Spielberg in Amistad ı Alea nın Son Akşam Yemeği Sembene nin Camp de Thiaroye si üzerinden de tarihi sunabilmenin önemini inceler Birinci Sinema ve Üçüncü Sinema nın malzeme kullanımı yönünden birbirlerine yaklaştıkları halde malzemeyi işleyişlerindeki farklılaşmayı Costa Gavras ın Kayıp filmi ve Patricio Guzman ın Şili nin Savaşı arasında yaptığı karşılaştırma ile ortaya çıkaran Mike Wayne sinemadaki isyancı haydut eşkıya figürü aracılığıyla da İkinci Sinema ile Üçüncü Sinema arasındaki diyalektiği inceler Bu noktada Türkiye den Eşkıya Hindistan dan Haydutlar Kraliçesi ve İrlanda dan General filmleri aracılığıyla haydut figürünün bireyselliğini gözler önüne serer Walter Benjamin Eric Hobsbawm E P Thompson Solanas ve Getino nun ışığında Üçüncü Sinema ile onun çağdaş ürünleri arasındaki zamansal diyalektiği inceleyen Üçüncü Sinema nın gücünü ve sınırlarını anlamak için onu kendi ulusal ve tarihsel bağlamı içine yerleştiren yazar toplumsal ve kültürel dönüşümün yalnızca filmlerin yapılmasıyla değil doğru algılanmasıyla da gerçekleşeceğini vurgular arka kapak

Üçüncü Sinema Üçüncü Dünya da ortaya çıkmış olsa da coğrafyayla değil sosyalist perspektifle tanımlanan bir sinemadır O toplumsal ve kültürel özgürleşmenin sineması politikadan çok daha fazlasıyla ilgili olan politik bir sinemadır Mike Wayne bu kitabında Birinci Sinema egemen ana akım sinema İkinci Sinema sanat yönetmen sineması ile Üçüncü Sinema yı tanımlar karşılaştırır ve birbirleriyle ilişkilerini ve birbirlerinden farklılıklarını titizlikle ortaya koyar Cezayir Savaşı filmi üzerinden bu üç kategoriyi tartışan yazar Spielberg in Amistad ı Alea nın Son Akşam Yemeği Sembene nin Camp de Thiaroye si üzerinden de tarihi sunabilmenin önemini inceler Birinci Sinema ve Üçüncü Sinema nın malzeme kullanımı yönünden birbirlerine yaklaştıkları halde malzemeyi işleyişlerindeki farklılaşmayı Costa Gavras ın Kayıp filmi ve Patricio Guzman ın Şili nin Savaşı arasında yaptığı karşılaştırma ile ortaya çıkaran Mike Wayne sinemadaki isyancı haydut eşkıya figürü aracılığıyla da İkinci Sinema ile Üçüncü Sinema arasındaki diyalektiği inceler Bu noktada Türkiye den Eşkıya Hindistan dan Haydutlar Kraliçesi ve İrlanda dan General filmleri aracılığıyla haydut figürünün bireyselliğini gözler önüne serer Walter Benjamin Eric Hobsbawm E P Thompson Solanas ve Getino nun ışığında Üçüncü Sinema ile onun çağdaş ürünleri arasındaki zamansal diyalektiği inceleyen Üçüncü Sinema nın gücünü ve sınırlarını anlamak için onu kendi ulusal ve tarihsel bağlamı içine yerleştiren yazar toplumsal ve kültürel dönüşümün yalnızca filmlerin yapılmasıyla değil doğru algılanmasıyla da gerçekleşeceğini vurgular

Üçüncü Sinema Üçüncü Dünya da ortaya çıkmış olsa da coğrafyayla tanımlanan bir sinema değildir öncelikle sosyalist perspektifiyle tanımlanan bir sinemadır toplumsal ve kültürel özgürleşmenin sinemasıdır Bu kitapta Mike Wayne Üçüncü Sinema nın çağdaş film uygulamaları ve kültürleriyle ilişkili en önemli tartışmaların merkezinde yer aldığını öne sürüyor Üçüncü Sinema sinemaya dair ufkumuzu genişletiyor Wayne Üçüncü Sinema kuramını Üçüncü Sinema nın Birinci Sinema egemen ticari ve İkinci Sinema sanat sineması auteur sineması ile olan diyalektik ilişkilerini inceleyerek geliştiriyor Kitap Evita dan Dollar Mambo ya Büyük Lebowski den Yolculuk a Amistad dan Camp de Thiaroye ye kadar farklı alanlardan filmleri ele alarak Birinci ve Üçüncü Sinema arasındaki yakınlıkları ve çok önemli politik farklılıkları inceliyor Üçüncü Sinema nın İkinci Sinema ile olan ilişkisi sinemadaki isyancı haydut eşkıya figürü Haydutlar Kraliçesi General Eşkıya aracılığıyla araştırılıyor Ayzenştayn Vertov Lukács Brecht ve Walter Benjamin gibi Avrupalı öncülerle olan farklılıklar ve devamlılıklar da değerlendiriliyor Bu kitap kitlelerin hayatıyla politik olarak ilgilenen bir film eleştirisi için bir polemik çağrısıdır