Quo Vadis Şiir — Kemal Gündüzalp

2000 li yılların başında yine ve yeniden şiirin durumu gerileme tükenme çöküş intihar hatta ölüm gibi sözcüklerle nitelenmeye başlandığında Kemal Gündüzalp in şiirin sorunlarını tartışmak ereğiyle sormaya başladığı sorudur Quo Vadis Şiir Adnan Özer in artık iyi şair çıkmaz Yılmaz Odabaşı nın aslında şiir yazmak abes zül ve Orhan Alkaya nın ağırlık noktası kalmadı şiirin vurgularından eylemle şiir nereye diye soran Gündüzalp bu soruyu yanıtlamak için sözün bittiği yerden başlayarak adını koymak ereğiyle bütünlemeli olarak nitelediği şiirin sorunlarını deşmeye başlıyor

2000 li yılların başında yine ve yeniden şiirin durumu gerileme tükenme çöküş intihar hatta ölüm gibi sözcüklerle nitelenmeye başlandığında Kemal Gündüzalp in şiirin sorunlarını tartışmak ereğiyle sormaya başladığı sorudur Quo Vadis Şiir Adnan Özer in artık iyi şair çıkmaz Yılmaz Odabaşı nın aslında şiir yazmak abes zül ve Orhan Alkaya nın ağırlık noktası kalmadı şiirin vurgularından eylemle şiir nereye diye soran Gündüzalp bu soruyu yanıtlamak için sözün bittiği yerden başlayarak adını koymak ereğiyle bütünlemeli olarak nitelediği şiirin sorunlarını deşmeye başlıyor Ozanlarca ağırlık noktası kalmayan bir şiiri yazmak boş olduğuna göre bu memlekette iyi ozan çıkmaz yargısını eleştirel düzeyde temel alan Quo Vadis Şiir Şiirin Sorunları Üzerine de şiirin sınırsız ve erksiz bir yaratı olduğunu savunan Kemal Gündüzalp ölenin şiir değil başka bir şey olduğunu ısrarla dile getiriyor Üç bölümden oluşan kitapta şiirin durumu şiir üzerine notlar dışında birbirine hiç de yakın durmayan çeşitli ozanlardan Tevfik Fikret ten Ece Ayhan ve Enis Batur a Hayri K Yetik ten Aydın Şimşek e kadar geniş bir çerçevede şiir eleştirileri ve çözümlemeleri yaparken Ergül Çetin ve Celâl İnal gibi ozanların şiirleriyle ilgili olarak da toplu değerlendirmelerde bulunuyor Quo Vadis Şiir Şiirin Sorunları Üzerine Gündüzalp in şiire içeriden ve eleştirel yaklaşımının yeni bir örneği olarak değerlendirilebilir

2000 li yılların başında yine ve yeniden şiirin durumu gerileme tükenme çöküş intihar hatta ölüm gibi sözcüklerle nitelenmeye başlandığında Kemal Gündüzalp in şiirin sorunlarını tartışmak ereğiyle sormaya başladığı sorudur Quo Vadis Şiir Adnan Özer in artık iyi şair çıkmaz Yılmaz Odabaşı nın aslında şiir yazmak abes zül ve Orhan Alkaya nın ağırlık noktası kalmadı şiirin vurgularından eylemle şiir nereye diye soran Gündüzalp bu soruyu yanıtlamak için sözün bittiği yerden başlayarak adını koymak ereğiyle bütünlemeli olarak nitelediği şiirin sorunlarını deşmeye başlıyor Ozanlarca ağırlık noktası kalmayan bir şiiri yazmak boş olduğuna göre bu memlekette iyi ozan çıkmaz yargısını eleştirel düzeyde temel alan Quo Vadis Şiir Şiirin Sorunları Üzerine de şiirin sınırsız ve erksiz bir yaratı olduğunu savunan Kemal Gündüzalp ölenin şiir değil başka bir şey olduğunu ısrarla dile getiriyor Üç bölümden oluşan kitapta şiirin durumu şiir üzerine notlar dışında birbirine hiç de yakın durmayan çeşitli ozanlardan Tevfik Fikret ten Ece Ayhan ve Enis Batur a Hayri K Yetik ten Aydın Şimşek e kadar geniş bir çerçevede şiir eleştirileri ve çözümlemeleri yaparken Ergül Çetin ve Celâl İnal gibi ozanların şiirleriyle ilgili olarak da toplu değerlendirmelerde bulunuyor Quo Vadis Şiir Şiirin Sorunları Üzerine Gündüzalp in şiire içeriden ve eleştirel yaklaşımının yeni bir örneği olarak değerlendirilebilir

2000 li yılların başında yine ve yeniden şiirin durumu gerileme tükenme çöküş intihar hatta ölüm gibi sözcüklerle nitelenmeye başlandığında Kemal Gündüzalp in şiirin sorunlarını tartışmak ereğiyle sormaya başladığı sorudur Quo Vadis Şiir Adnan Özer in artık iyi şair çıkmaz Yılmaz Odabaşı nın aslında şiir yazmak abes zül ve Orhan Alkaya nın ağırlık noktası kalmadı şiirin vurgularından eylemle şiir nereye diye soran Gündüzalp bu soruyu yanıtlamak için sözün bittiği yerden başlayarak adını koymak ereğiyle bütünlemeli olarak nitelediği şiirin sorunlarını deşmeye başlıyor Ozanlarca ağırlık noktası kalmayan bir şiiri yazmak boş olduğuna göre bu memlekette iyi ozan çıkmaz yargısını eleştirel düzeyde temel alan Quo Vadis Şiir Şiirin Sorunları Üzerine de şiirin sınırsız ve erksiz bir yaratı olduğunu savunan Kemal Gündüzalp ölenin şiir değil başka bir şey olduğunu ısrarla dile getiriyor Üç bölümden oluşan kitapta şiirin durumu şiir üzerine notlar dışında birbirine hiç de yakın durmayan çeşitli ozanlardan Tevfik Fikret ten Ece Ayhan ve Enis Batur a Hayri K Yetik ten Aydın Şimşek e kadar geniş bir çerçevede şiir eleştirileri ve çözümlemeleri yaparken Ergül Çetin ve Celâl İnal gibi ozanların şiirleriyle ilgili olarak da toplu değerlendirmelerde bulunuyor Quo Vadis Şiir Şiirin Sorunları Üzerine Gündüzalp in şiire içeriden ve eleştirel yaklaşımının yeni bir örneği olarak değerlendirilebilir Tanıtım Bülteninden

2000 li yılların başında yine ve yeniden şiirin durumu gerileme tükenme çöküş intihar hatta ölüm gibi sözcüklerle nitelenmeye başlandığında Kemal Gündüzalp in şiirin sorunlarını tartışmak ereğiyle sormaya başladığı sorudur Quo Vadis Şiir Adnan Özer in artık iyi şair çıkmaz Yılmaz Odabaşı nın aslında şiir yazmak abes zül ve Orhan Alkaya nın ağırlık noktası kalmadı şiirin vurgularından eylemle şiir nereye diye soran Gündüzalp bu soruyu yanıtlamak için sözün bittiği yerden başlayarak adını koymak ereğiyle bütünlemeli olarak nitelediği şiirin sorunlarını deşmeye başlıyor Ozanlarca ağırlık noktası kalmayan bir şiiri yazmak boş olduğuna göre bu memlekette iyi ozan çıkmaz yargısını eleştirel düzeyde temel alan Quo Vadis Şiir Şiirin Sorunları Üzerine de şiirin sınırsız ve erksiz bir yaratı olduğunu savunan Kemal Gündüzalp ölenin şiir değil başka bir şey olduğunu ısrarla dile getiriyor Üç bölümden oluşan kitapta şiirin durumu şiir üzerine notlar dışında birbirine hiç de yakın durmayan çeşitli ozanlardan Tevfik Fikret ten Ece Ayhan ve Enis Batur a Hayri K Yetik ten Aydın Şimşek e kadar geniş bir çerçevede şiir eleştirileri ve çözümlemeleri yaparken Ergül Çetin ve Celâl İnal gibi ozanların şiirleriyle ilgili olarak da toplu değerlendirmelerde bulunuyor Quo Vadis Şiir Şiirin Sorunları Üzerine Gündüzalp in şiire içeriden ve eleştirel yaklaşımının yeni bir örneği olarak değerlendirilebilir