Tekke Musikisi ve İlahileri — Cemal Karabaşoğlu

Günümüzde kesin bilgi içermeyen sınırlı birkaç kaynağa dayanılarak Enderûn Teravihi şeklinde adlandırılması saraya mahsus veya saray tarafından ibadet hayatında ihdas edilmiş bir uygulama düşüncesini çağrıştırmaktadır Ancak tekkelerde teravih namazı aralarında okunmak üzere tertip edilmiş yazma ve matbu kaynaklar incelendiğinde bu uygulamanın araştırmalarda bahsedildiği şekilde sarayla ilgili veya câmilerle sınırlı olmadığı tekkelerde de çok daha geniş bir makam çeşitliliğiyle ve coşkun bir irfani birikimle uygulandığını görülmektedir Bu çalışmada Halvetî Sünbülî Dergâhı na ve Kasımpaşa Mevlevîhânesi ne ait yazma eserler ile Rıfai Dergahı postnişini Şeyh Hayrullah Taceddin tarafından hazırlanan eserler üzerinden İstanbul tekkelerinde teravih namazlarında uygulanan müzikal icrâların karakteristiği ortaya çıkarılmaya çalışılmıştır Ayrıca günümüzde bestesi unutulmuş eserlerin güftelerinin ve makamlarının tespit edilmesi sayesinde bu eserlerin tekrar bestelenerek günümüz mûsikî icrâlarında yer almaları için bir imkân sağlanmıştır Bu çalışmada bestesi tespit edilemeyen eser notalarının eksikliklerini bundan sonra yapılacak baskılarda giderebilmek en büyük temennimizdir

Günümüzde kesin bilgi içermeyen sınırlı birkaç kaynağa dayanılarak Enderûn Teravihi şeklinde adlandırılması saraya mahsus veya saray tarafından ibadet hayatında ihdas edilmiş bir uygulama düşüncesini çağrıştırmaktadır Ancak tekkelerde teravih namazı aralarında okunmak üzere tertip edilmiş yazma ve matbu kaynaklar incelendiğinde bu uygulamanın araştırmalarda bahsedildiği şekilde sarayla ilgili veya câmilerle sınırlı olmadığı tekkelerde de çok daha geniş bir makam çeşitliliğiyle ve coşkun bir irfani birikimle uygulandığını görülmektedir Bu çalışmada Halvetî Sünbülî Dergâhı na ve Kasımpaşa Mevlevîhânesi ne ait yazma eserler ile Rıfai Dergahı postnişini Şeyh Hayrullah Taceddin tarafından hazırlanan eserler üzerinden İstanbul tekkelerinde teravih namazlarında uygulanan müzikal icrâların karakteristiği ortaya çıkarılmaya çalışılmıştır Ayrıca günümüzde bestesi unutulmuş eserlerin güftelerinin ve makamlarının tespit edilmesi sayesinde bu eserlerin tekrar bestelenerek günümüz mûsikî icrâlarında yer almaları için bir imkân sağlanmıştır Bu çalışmada bestesi tespit edilemeyen eser notalarının eksikliklerini bundan sonra yapılacak baskılarda giderebilmek en büyük temennimizdir

Günümüzde kesin bilgi içermeyen sınırlı birkaç kaynağa dayanılarak Enderûn Teravihi şeklinde adlandırılması saraya mahsus veya saray tarafından ibadet hayatında ihdas edilmiş bir uygulama düşüncesini çağrıştırmaktadır Ancak tekkelerde teravih namazı aralarında okunmak üzere tertip edilmiş yazma ve matbu kaynaklar incelendiğinde bu uygulamanın araştırmalarda bahsedildiği şekilde sarayla ilgili veya câmilerle sınırlı olmadığı tekkelerde de çok daha geniş bir makam çeşitliliğiyle ve coşkun bir irfani birikimle uygulandığını görülmektedir Bu çalışmada Halvetî Sünbülî Dergâhı na ve Kasımpaşa Mevlevîhânesi ne ait yazma eserler ile Rıfai Dergahı postnişini Şeyh Hayrullah Taceddin tarafından hazırlanan eserler üzerinden İstanbul tekkelerinde teravih namazlarında uygulanan müzikal icrâların karakteristiği ortaya çıkarılmaya çalışılmıştır Ayrıca günümüzde bestesi unutulmuş eserlerin güftelerinin ve makamlarının tespit edilmesi sayesinde bu eserlerin tekrar bestelenerek günümüz mûsikî icrâlarında yer almaları için bir imkân sağlanmıştır Bu çalışmada bestesi tespit edilemeyen eser notalarının eksikliklerini bundan sonra yapılacak baskılarda giderebilmek en büyük temennimizdir

Günümüzde kesin bilgi içermeyen sınırlı birkaç kaynağa dayanılarak Enderûn Teravihi şeklinde adlandırılması saraya mahsus veya saray tarafından ibadet hayatında ihdas edilmiş bir uygulama düşüncesini çağrıştırmaktadır Ancak tekkelerde terâvih namazı aralarında okunmak üzere tertip edilmiş yazma ve matbu kaynaklar incelendiğinde bu uygulamanın araştırmalarda bahsedildiği şekilde sarayla ilgili veya câmilerle sınırlı olmadığı tekkelerde de çok daha geniş bir makam çeşitliliğiyle ve coşkun bir irfânî birikimle uygulandığını görülmektedir Bu çalışmada Halvetî Sünbülî Dergâhı na ve Kasımpaşa Mevlevîhânesi ne ait yazma eserler ile Rıfâî Dergâhı postnişini Şeyh Hayrullah Taceddin tarafından hazırlanan eserler üzerinden İstanbul tekkelerinde teravih namazlarında uygulanan müzikal icrâların karakteristiği ortaya çıkarılmaya çalışılmıştır Ayrıca günümüzde bestesi unutulmuş eserlerin güftelerinin ve makamlarının tespit edilmesi sayesinde bu eserlerin tekrar bestelenerek günümüz mûsikî icrâlarında yer almaları için bir imkân sağlanmıştır Bu çalışmada bestesi tespit edilemeyen eser notalarının eksikliklerini bundan sonra yapılacak baskılarda giderebilmek en büyük temennimizdir