Tom Stoppard in Tractaryen Dünyasında Dil Oyunları — Ahmet Gökhan Biçer

Tom Stoppard ve Ludwig Wittgenstein biri tiyatro alanında diğeri de felsefe alanında yaşadıkları çağın en büyük isimlerindendir Felsefe tarihini birbirinden farklı iki yaklaşımla derinden sarsmış olan Wittgenstein anlaşılması güç bir düşünürdür bu durumun kendisi de farkındadır Tractatus u gönderdiği editörden okuduklarını anlamayıp ona kızacak okurların duygularını ifade edebilmeleri için kitabın sonuna boş sayfalar eklemesini talep etmiştir Benzer şekilde Stoppard da savaş sonrası İngiliz tiyatrosunun politik oyunlarını izlemeye alışmış seyirciler tarafından anlaşılması güç bir yazar olarak değerlendirilmiştir Bunun nedeni Stoppard ın oyunlarının ardında yatan felsefi bakış ve dil oyunlarıyla örülmüş anlatım tekniğidir Yaşamı boyunca felsefe ve dil arasındaki ilişkiye odaklanan Wittgenstein ın Tom Stoppard ı etkilediği çok açıktır Wittgenstein ın felsefe filozof gündelik dil dolayımında kurguladığı ölçütler oyun yazar gündelik dil bağlamında Tom Stoppard tiyatrosunda varlık bulmakta ve bu durum yazarın oyun metinlerini kaleme alırken Tractaryen bir dünyayı yansıtmasıyla ve dil oyunlarına sıklıkla başvurmasıyla sonuçlanmaktadır Bu çalışmanın amacı Wittgenstein ın Tractatus ta ve Felsefi Soruşturmalar da yaptığı gibi bir sınırlandırma ve çizilen sınırı aş ma ma girişimidir Amaç Tom Stoppard tiyatrosuna konumlanan Wittgenstein izlerini sürüp Rosencrantz ve Guildenstern Öldüler Akrobatlar Kasti Faul Dogg un Hamlet i Cahoot un Macbeth i ve Gerçek Şey oyunlarının felsefi arka planını açığa çıkarmaktır Bu anlamda çizilen sınır Wittgenstein felsefesi onun resim teorisi ve dil oyunları kuramıdır Oyunlar incelenirken Wittgenstein sınırını aşan noktada üzerine konuşulmaması gereken bağlam olacağı için susmak tercih edilmiştir Söylenebilir ne varsa açık söylenebilir üzerine konuşulamayan konusunda da susmalı Ludwig Wittgenstein Konuşamıyorsak bu kesinlikle sessiz olduğumuz anlamına gelmemeli Tom Stoppard

Tom Stoppard ve Ludwig Wittgenstein biri tiyatro alanında diğeri de felsefe alanında yaşadıkları çağın en büyük isimlerindendir Felsefe tarihini birbirinden farklı iki yaklaşımla derinden sarsmış olan Wittgenstein anlaşılması güç bir düşünürdür bu durumun kendisi de farkındadır Tractatus u gönderdiği editörden okuduklarını anlamayıp ona kızacak okurların duygularını ifade edebilmeleri için kitabın sonuna boş sayfalar eklemesini talep etmiştir Benzer şekilde Stoppard da savaş sonrası İngiliz tiyatrosunun politik oyunlarını izlemeye alışmış seyirciler tarafından anlaşılması güç bir yazar olarak değerlendirilmiştir Bunun nedeni Stoppard ın oyunlarının ardında yatan felsefi bakış ve dil oyunlarıyla örülmüş anlatım tekniğidir Yaşamı boyunca felsefe ve dil arasındaki ilişkiye odaklanan Wittgenstein ın Tom Stoppard ı etkilediği çok açıktır Wittgenstein ın felsefe filozof gündelik dil dolayımında kurguladığı ölçütler oyun yazar gündelik dil bağlamında Tom Stoppard tiyatrosunda varlık bulmakta ve bu durum yazarın oyun metinlerini kaleme alırken Tractaryen bir dünyayı yansıtmasıyla ve dil oyunlarına sıklıkla başvurmasıyla sonuçlanmaktadır Bu çalışmanın amacı Wittgenstein ın Tractatus ta ve Felsefi Soruşturmalar da yaptığı gibi bir sınırlandırma ve çizilen sınırı aş ma ma girişimidir Amaç Tom Stoppard tiyatrosuna konumlanan Wittgenstein izlerini sürüp Rosencrantz ve Guildenstern Öldüler Akrobatlar Kasti Faul Dogg un Hamlet i Cahoot un Macbeth i ve Gerçek Şey oyunlarının felsefi arka planını açığa çıkarmaktır Bu anlamda çizilen sınır Wittgenstein felsefesi onun resim teorisi ve dil oyunları kuramıdır Oyunlar incelenirken Wittgenstein sınırını aşan noktada üzerine konuşulmaması gereken bağlam olacağı için susmak tercih edilmiştir Söylenebilir ne varsa açık söylenebilir üzerine konuşulamayan konusunda da susmalı Ludwig Wittgenstein Konuşamıyorsak bu kesinlikle sessiz olduğumuz anlamına gelmemeli Tom Stoppard img src https s3 eu west 1 amazonaws com dia kitadagitim ckeditor_assets pictures 53 content_1_original_original jpg alt height 15 width 15 font size 1 color white font img

Tom Stoppard ve Ludwig Wittgenstein biri tiyatro alanında diğeri de felsefe alanında yaşadıkları çağın en büyük isimlerindendir Felsefe tarihini birbirinden farklı iki yaklaşımla derinden sarsmış olan Wittgenstein anlaşılması güç bir düşünürdür bu durumun kendisi de farkındadır Tractatus u gönderdiği editörden okuduklarını anlamayıp ona kızacak okurların duygularını ifade edebilmeleri için kitabın sonuna boş sayfalar eklemesini talep etmiştir Benzer şekilde Stoppard da savaş sonrası İngiliz tiyatrosunun politik oyunlarını izlemeye alışmış seyirciler tarafından anlaşılması güç bir yazar olarak değerlendirilmiştir Bunun nedeni Stoppard ın oyunlarının ardında yatan felsefi bakış ve dil oyunlarıyla örülmüş anlatım tekniğidir Yaşamı boyunca felsefe ve dil arasındaki ilişkiye odaklanan Wittgenstein ın Tom Stoppard ı etkilediği çok açıktır Wittgenstein ın felsefe filozof gündelik dil dolayımında kurguladığı ölçütler oyun yazar gündelik dil bağlamında Tom Stoppard tiyatrosunda varlık bulmakta ve bu durum yazarın oyun metinlerini kaleme alırken Tractaryen bir dünyayı yansıtmasıyla ve dil oyunlarına sıklıkla başvurmasıyla sonuçlanmaktadır Bu çalışmanın amacı Wittgenstein ın Tractatus ta ve Felsefi Soruşturmalar da yaptığı gibi bir sınırlandırma ve çizilen sınırı aş ma ma girişimidir Amaç Tom Stoppard tiyatrosuna konumlanan Wittgenstein izlerini sürüp Rosencrantz ve Guildenstern Öldüler Akrobatlar Kasti Faul Dogg un Hamlet i Cahoot un Macbeth i ve Gerçek Şey oyunlarının felsefi arka planını açığa çıkarmaktır Bu anlamda çizilen sınır Wittgenstein felsefesi onun resim teorisi ve dil oyunları kuramıdır Oyunlar incelenirken Wittgenstein sınırını aşan noktada üzerine konuşulmaması gereken bağlam olacağı için susmak tercih edilmiştir Söylenebilir ne varsa açık söylenebilir üzerine konuşulamayan konusunda da susmalı Ludwig Wittgenstein Konuşamıyorsak bu kesinlikle sessiz olduğumuz anlamına gelmemeli Tom Stoppard